EXKLUSIV: „An Zéro“ - ARTE-Film wird von eigener Regisseurin kritisiert

Was würde mit Luxemburg im Falle einer ernsten Katastrophe passieren? Das war die Frage, die Myriam Tonelotto beantworten wollte, als sie vom ARD-NDR mit der Produktion von „AN Zéro“ beauftragt wurde. Die Doku-Fiktion mit dem luxemburgischen „Capitani“-Star Luc Schiltz sowie wichtigen Persönlichkeiten aus Politik und Gesellschaft präsentiert folgendes Szenario: Nach einem Unfall im Atomkraftwerk Cattenom versinkt das Großherzogtum im Chaos. Was passiert mit den Dingen, die das Großherzogtum einzigartig gemacht haben, während Flüchtlinge ihr Hab und Gut zusammenraffen und eine neue Bleibe suchen? Welchen Stellenwert haben Sprache und Kultur bei der Suche nach einer neuen Heimat, und was verliert die Großregion an Wert, wenn Luxemburg praktisch verschwindet? Da es sich um eine Doku-Fiktion handelt, wird die fiktionale Geschichte durch den Input zahlreicher Diskussionsteilnehmer*innen unterstützt.

Dieser einzelne Satz hat nicht nur das Aufsehen mehrerer Diskussionsteilnehmer*innen geweckt, sondern auch diesen Artikel ins Rollen gebracht. Warum hat die Regisseurin, die Monate in dieses Projekt investiert hat, diese Version des Filmes abgelehnt?

Myriam Tonelotto ist seit 30 Jahren in der Filmbranche tätig. Sie war Dozentin für Filmregie an der französischen SciencesPo (dem Pariser Institut für politische Studien) und hat davon die letzten 29 Jahre direkt für den deutsch-französischen Staatssender ARTE gearbeitet. Die Frage der Atomenergie ist ihr nicht fremd. 2016 strahlte ARTE ihren Film „Thorium, the Far Side of Nuclear Power“ aus. „An Zéro“, sagt sie, sollte kein Film sein, der sich rein mit der Kernenergie beschäftigt, sondern der die gesellschaftliche Dynamik einer großen Katastrophe skizziert und gleichzeitig dem Zuschauer hilft, diesen eigentümlichen Zwergstaat Luxemburg zu verstehen. Zu diesem Zweck holte Tonelotto wichtige Persönlichkeiten aus Politik und Gesellschaft ins Boot: Energieminister Claude Turmes, Umweltministerin Carole Dieschbourg, Wirtschafts- und Sozialratschef Jean-Jacques Rommes, die ehemalige Kulturministerin Erna Hennicot-Schoepges oder den Verfassungswissenschaftler Luc Heuschling von der Universität Luxemburg.

„Ich wollte einen Film machen, der die Offenheit Luxemburgs zeigt, seine Mehrsprachigkeit, seine starke Verbundenheit mit dem Schengener Abkommen. Wenn dieses Land von einer großen Katastrophe heimgesucht würde, was würde dann mit all diesen Dingen passieren?“, erklärt Tonelotto, die auch behauptet, dass ARTE-NDR ihre Auffassung über den cinematographischen Wert der Produktion nicht teilte.

Stark abgeändert

„Es begann damit, dass man mich bat, wesentliche Teile des bestehenden Films herauszuschneiden“, sagt Tonelotto. Das Büro des NDR (Norddeutscher Rundfunk) behauptete, die Regisseurin sei zu eng verbunden mit dem Großherzogtum, in dem sie lebt. Toneletto schildert ihre Interaktion mit Claudia Cellarius (NDR), die ihre Vision des Films mit den Worten „Ja, ja, ich weiß, Sie mögen Luxemburg…“ abtat. Das Produktionsteam begann daraufhin, massive Änderungen am Film zu verlangen, was zu einer kompletten Umgestaltung führte.

Als Gast bei dem Film habe ich diesen Prozess aus erster Hand miterlebt und konnte beide Versionen des Films vergleichen. Die ARTE-NDR-Bearbeitung entfernt alle Teile, die die luxemburgische Kultur und das soziale Gefüge des Landes in einem positiven Licht beschreiben. Verweise und Kontextualisierungen auf das nationale Motto „Mir wëlle bleiwe wat mir sinn“ wurden ebenso entfernt wie Passagen, in denen erwähnt wird, wie schön das Land ist. Die ARTE-NDR-Version zeichnet eine düstere Version der Atomkatastrophe und betont stattdessen stark die Rolle Luxemburgs als Finanzzentrum in Europa.

So erzählt die Regisseurin dem Journal: „Das Programmteam hat eine Reihe von Dingen sehr deutlich gemacht. Sie haben das Konzept von Luxemburg als interessantes Land verworfen, und sie haben die Aspekte entfernt, die wissenschaftlich fundiert waren.“

Wissenschaftlich fragwürdig

Für Tonelotto wird die ARTE-NDR-Version, im kommenden Monat im Fernsehen ausgestrahlt werden soll, unnötige Panik erzeugen. „Eine der Intentionen des Films ist es, zu zeigen, dass Luxemburg durch eine Überreaktion der Öffentlichkeit einen wesentlich größeren Schaden erleiden könnte. In vielen Stadien eines Atomunfalls ist es klug, den offiziellen Richtlinien zu folgen und in den Häusern zu bleiben, aber das Szenario, das sie jetzt malen, wird die Bewohner glauben lassen, dass ihre einzige Option die Flucht ist. Das hat den Film zu einem unwissenschaftlichen Anti-Atomkraft-Film gemacht.“ Die Regisseurin gibt an, dass die Motivation des Produktionsteams in diesem Sinne ideologisch ist.

Patrick Majerus ist Abteilungsleiter der luxemburgischen Einheit für „Radioprotection“, die Krisenszenarien für den Fall eines Atomunfalls entwirft. Er wird auch im Film interviewt und bestätigt dem Journal, dass er zugestimmt hat, in dem Film mitzuwirken, um die Bevölkerung über die wissenschaftlichen Realitäten eines Unfalls in Cattenom aufzuklären. Nachdem er die Endfassung gesehen hat, beschreibt er den Film als übertrieben und weit entfernt von einem tatsächlichen Krisenszenario. „Der Film erweckt den Eindruck, dass ganz Luxemburg im Falle eines Unfalls in Cattenom unbewohnbar werden würde, was mit der Wahrheit wenig zu tun hat.“

In einem ganz aktuellen Beitrag von Dennis Normile im „Science“-Magazin wird die Frage der Abwägung zwischen sozialem Stress und vorsorglichen Evakuierungen nach der Katastrophe in Fukushima diskutiert. Bewegungsgewohnheiten, veränderte Ernährungsgewohnheiten, gestörtes Familien- und Gemeinschaftsleben, so heißt es, führen zu starkem sozialen Stress, der zu einer Verschlechterung der Gesundheit der evakuierten Bevölkerung führen kann. „An Zéro“ nimmt also Stellung zu einer wissenschaftlich hoch umstrittenen Frage – und nimmt sich dabei künstlerische Freiheiten und, so könnte man interpretieren, ergreift Partei. Myriam Tonelotto war es wichtig zu skizzieren, dass die Panik, die durch eine Nuklearkatastrophe entsteht, leicht schlimmer sein kann als die Auswirkungen der Strahlung selbst. Die Endfassung des Films, sagt sie, spiegelt dies nicht wider.

Jean-Jacques Rommes war, zu der Zeit als der Film gedreht wurde, der Präsident des Wirtschafts- und Sozialrats des Großherzogtums. Im Gespräch mit dem Journal sagt Rommes, dass er Opfer einer Falschdarstellung geworden ist. „Ich wurde gefragt, was passieren würde, wenn die luxemburgische Wirtschaft zusammenbrechen würde. Ich habe erklärt, dass dies einen großen Schock auf den internationalen Finanzmärkten auslösen würde, und habe dies mit konkreten Zahlen illustriert.“ In dem ARTE-NDR-Beitrag erklärt ein Diskussionsteilnehmer, dass „Luxemburg nicht länger diese Steueroase, dieses schwarze Loch der internationalen Finanzwelt sein könnte“, woraufhin Rommes die Größe des luxemburgischen Finanzsektors erläutert.

Im Zusammenschnitt scheint Rommes' Zitat die vorherige Aussage zu bestätigen, als ob er ihr zustimmen würde. „Sie lassen es so aussehen, als ob die größte Tragödie für die Luxemburger der Verlust ihres Status als Steueroase sei.“ Rommes sagt, er habe seine Bedenken gegenüber dem Produktionsteam geäußert: „Sie haben mich zu einem Filmstatisten in einer Karikatur des luxemburgischen Finanzsektors gemacht.“

Das Produktionsteam von „An Zéro“ konnte die Zusammensetzung der Aussagen seiner Gäste durch eine Aufnahmetechnik von Tonelotto verändern. Die Gäste wurden bereits im Sommer 2020 nacheinander ans Set eingeladen und gemäß den COVID-19-Bestimmungen interviewt. Am Set gaben sie zunächst ihre Interviews und wurden dann vom Regisseur aufgefordert, nach links und rechts zu schauen und dabei Zustimmung und Ablehnung zu mimen. Allen Gästen wurde transparent mitgeteilt, dass sie während der Produktion zusammengeschnitten werden, um eine zusammenhängende Diskussion zu zeigen – was den Anschein erwecken soll, dass sie alle gemeinsam im Raum waren. Dies ermöglichte einen irreführenden Schnitt, deren Opfer verschiedene Teilnehmer angeblich wurden. Myriam Tonelotto sagt, dass ihre Version des Films keine solche Täuschung beinhaltete: „Ich habe mich verpflichtet, den Kontext der Aussagen der Diskussionsteilnehmer zu respektieren.“

Das Journal hat auch Informationen erhalten, dass Premierminister Xavier Bettel der Umweltministerin Carole Dieschbourg und dem Energieminister Claude Turmes dringend von der Teilnahme an dem Film abgeraten habe. Auf Nachfrage hin meinte Claude Turmes, dass es keine solchen Vorgaben des Premierministers gegeben habe. Filmfonds-Direktor Guy Daleiden sagt, dass Xavier Bettel nicht teilgenommen hat, weil er es ablehnt, in Filmen gezeigt zu werden, die vom Fonds finanziert werden.

Auch der ehemalige Premierminister und Präsident der Europäischen Kommission Jean-Claude Juncker weigerte sich, als Diskussionsteilnehmer teilzunehmen. Im Gespräch mit Journal sagt Juncker, er habe sich geweigert, in dem Film mitzuwirken, weil er schlechte Erfahrungen mit französischen Fernsehsendern gemacht habe: „Meine Erfahrungen haben mich davon abgehalten, einer Teilnahme an diesem Film zuzustimmen. Ich habe weder verstanden, was der Film bezweckt, noch wollte ich vor die Kamera gehen, bevor ich mich mit der aktuellen Regierung beraten habe.“ Als er über einige der Rückmeldungen der Diskussionsteilnehmer zu dem Film informiert wird, zeigt sich Juncker nicht überrascht, da er einige negative Erfahrungen mit dem französischen Fernsehen bei ARTE gemacht hat.

Regisseurin behauptet, bedroht worden zu sein

„Als ich die Endfassung des Films sah, habe ich sofort bei ARTE und NDR protestiert“, sagt Myriam Tonelotto. Für sie war der Film nun sowohl unwissenschaftlich als auch ideologisch gegen Luxemburg gerichtet, und sie bat darum, ihren Namen in der Sendefassung zu entfernen. Stattdessen, so Tonelotto, wollte sie als „Alan Smithee“ auftreten, was auf eine cinematographische Distanzierung des Films hinweist.

„In 30 Jahren Filmregie ist mir das noch nie passiert“, sagt Tonelotto. Man hat mir klar gesagt, dass es unklug wäre, öffentlich über meine Ablehnung des Films zu sprechen.“ Laut Tonelotto wurde sie gewarnt: „Ihre Filmkarriere wird beendet sein.“ Nach einer internen Verhandlung zwischen den Produzenten und Tonelotto – zu denen auch die luxemburgische Produktionsfirma „SkillLab“ gehört - wird die Regisseurin in der Endfassung als „Myriam T.“bezeichnet. Die neue Vereinbarung erlaubt ihr auch, ihre eigene Version des Films direkt nach der von ARTE und NDR ausgestrahlten Premiere online zu veröffentlichen. Tonelotto bestätigt, dass sie beabsichtigt, diese Version kostenlos auf YouTube zu veröffentlichen.

Die ehemalige Kulturministerin Erna Hennicot-Schoepges, die auch in dem Film vorkommt, sagt, Tonelottos Version sei „objektiver“. Im Gespräch mit dem Journal sagt die pensionierte CSV-Politikerin, es sei eine lehrreiche Übung, beide Versionen des Films zu vergleichen, sobald sie verfügbar sind: „Es ist eine Lektion darüber, wie Filme gemacht werden.“

Trotz des Protestes der Regisseurin wird die Version, die sie verleugnet, im Fernsehen ausgestrahlt werden. Der Sendetermin für den Film ist auf den 21. April festgelegt, wie ARTE auf Anfrage bestätigt. Das wäre die Version mit dem Schnitt, den viele Diskussionsteilnehmer als trügerisch bezeichnen.

Die Position des Film Fund Luxembourg (FFL) ist, gelinde gesagt, heikel. Die Organisation wird von Guy Daleiden geleitet, einem Vertrauten von Premierminister Xavier Bettel. Die ARTE-NDR-Kooperation ist die erste ihrer Art für den Fonds, der selbst den Film unterstützt hat. Vor die Wahl gestellt, eine unbekannte Regisseurin zu unterstützen oder einer luxemburgischen Produktion den Zugang zu einer gemeinsamen monatlichen Zuschauerschaft von 35 Millionen Menschen zu ermöglichen, entschied sich Daleiden offenbar für Letzteres – trotz der Botschaft des Films. Es ist möglich, dass vergangene Ereignisse einen Einfluss auf Daleidens Entscheidungsfindung hatten. In den vergangenen Jahren hatte eine interne Prüfung des Filmfonds Aufsehen erregt, da sie ergab, dass Daleiden offenkundig in jeden Entscheidungsprozess im Fonds involviert war. Zusätzlich zu diesem Bericht, der von RTL aufgedeckt wurde, wurden beim LFF sowohl Kommunikations- als auch Buchhaltungsunregelmäßigkeiten festgestellt.

Laut seinen Finanzunterlagen förderte der Film Fund Luxembourg im Jahr 2019 80 Filmprojekte mit mehr als 36,5 Millionen Euro. Im Jahr 2020 hat der Fonds 19 Projekte mit insgesamt 10 Mio. € finanziell unterstützt. Mit einer Fördersumme von 1,15 Mio. € macht „An Zéro” 10 % der trimestriellen Mittelzuweisung des Filmfonds aus. Damit stellt der Film Fund Luxembourg fast 75% des Gesamtbudgets von „An Zéroˮ zur Verfügung.

Die Vorpremiere

Am 7. März wurde „An Zéro" bei seiner Vorpremiere auf dem „Luxembourg Film Festival“ erstmals gezeigt. Im Anschluss an die Vorführung des Films verrät Co-Regisseur Julien Becker in einer Fragerunde den Grund, warum der Name „Cattenom“ im Film kaum vorkommt (die Schauspieler*innen bezeichnen das Kraftwerk als „das Kraftwerk”). Laut dem SkillLab-Produzenten und Co-Regisseur war das ARTE-Produktionsteam gegen die Verwendung des Wortes, um die Luxemburger*innen, die den Film gedreht haben, vor möglichen Klagen zu schützen. Auf Nachfrage des Journal bestätigt Becker, dass ARTE glaubte, dass der Stromversorger EDF (Electricité de France) die Produktionsfirma verklagen könnte, falls Cattenom zu prominent vorkomme. ARTE ist ein öffentlich-rechtliches Rundfunk-Joint-Venture des französischen und deutschen Staates. Der französische Staat ist Mehrheitsaktionär der EDF. Für Myriam Tonelotto ist diese Ausrede nicht stichhaltig: „EDF würde niemals eine französische öffentlich-rechtliche Rundfunkanstalt verklagen. Das ist reine Paranoia.“

Der Direktor des Luxemburger Filmfonds, Guy Daleiden, sagt auf Nachfrage des Journal bei der Vorpremiere, dass es nicht die Rolle oder Aufgabe seiner Organisation sei, sich in die von ihr geförderten kreativen Produktionen einzumischen. „Es steht uns nicht zu, zu entscheiden, was in einem Film ist, den wir fördern“, so Daleiden.

Claudia Cellarius vom NDR (Norddeutscher Rundfunk) – die von deutscher Seite an der Produktion mitgewirkt hat – lehnte es ab, die Vorwürfe der Bedrohung zu kommentieren.

Das Journal hat auch erfahren, dass ein beteiligter Diskussionsteilnehmer eine Anzeige gegen die Filmproduktion in Erwägung gezogen hat.

Anmerkung der Redaktion: Einige der Informationen in diesem Artikel stammen aus erster Hand von unserem Journalisten Bill Wirtz, der in diesem Film eine sehr kurze Rolle spielt. Daher stammt das Wissen über die Aufnahmen hinter den Kulissen, die Gäste und die Vorpremiere des Films. Dies ermöglichte es dem Journal auch, beide Versionen des Films zu überprüfen und zu vergleichen.