Sur le territoire des sprayeurs du skatepark

« À l'époque, l'administration du skatepark nous a contactés pour organiser une « jam » de graffiti dans le cadre d'un concours de skate. Nous étions censés peindre l'intérieur du hall, le reste de l'abattoir était encore tout blanc à l'époque », se souvient Stick. En 1998, l'artiste luxembourgeois a été parmi les premiers au Grand-Duché à donner à la célèbre bombe aérosol une constance et à établir une scène. Les graffitis avaient déjà trouvé leur place au Luxembourg au début des années 70. Cependant, l'art n'a pris de l'ampleur que plus tard avec la dernière clique du skatepark, qui a graffé dans tout le pays. Bâtiments publics, ponts, murs cachés – il n'y avait pas de limites au territoire des graffeur·euse·s, leurs noms pouvaient être trouvés presque partout. À l'intérieur du skatepark Hollerich, cependant, une clientèle très spéciale était censée se sentir chez elle, et Stick et ses copains étaient prédestinés à cet effet.

Ses traces, ainsi que celles de Spike, Sumo et Epos, se sont établies comme des graines, du centre-ville jusqu'au centre de jeunesse où les graffeur·euse·s passaient leur temps libre à la fin des années 90. « La scène s'était déjà développée vers 1995, avec des événements organisés et des connexions à l'étranger, à Trèves ou à Bruxelles », raconte l'artiste, qui a reçu le nom de « Stick » d'un copain en raison de sa silhouette longue et mince. Le « Hall of Fame » de Hollerich est l'un des petits projets grâce auxquels les graffeur·euse·s ont acquis une certaine légalité. Avant cela, la loi de la jungle prévalait au Luxembourg, comme Stick aime le dépeindre : « En tant que fils d'hommes d'affaires, je n'ai jamais aimé voler, mais si l’on ne volait pas de bombes ou de la peinture de voiture dans les années 70 et 80, on n'était pas vraiment intégré dans le milieu. »

Une vraie culture

Dans le skatepark, il est également rapidement apparu que l’art du graffiti ne peut être apprivoisé – pas même dans le cadre d'une commande officielle. Initialement prévu comme une session de tag en cercle restreint, le projet Hollerich a rapidement explosé et les murs extérieurs des bâtiments, blancs à l'origine, sont devenus la cible des artistes. « Nous avons progressivement pris de plus en plus d'espace jusqu'à ce qu'à un moment donné, cela devienne relativement flagrant et que les responsables ont voulu tout recouvrir », raconte Stick. Une trentaine de personnes avaient trouvé le chemin du Luxembourg pour réaménager l'ancien abattoir. Dans le processus, l'initiative a attiré non seulement les graffeur·euse·s, mais aussi de nombreux visages différents de la scène. « Dans le passé, cette dernière était relativement uniforme. Tout était mélangé et relié aux autres disciplines. On allait à un concert, on rencontrait des rappeurs, des DJ, il y avait des breakdancers, des graffeurs qui taguaient les toilettes. C'était toute une culture. »